朋侪曾带我到大岗采风。大岗是个不大的幼镇，位于番禺，相近顺德，镇面俨然是个幼都会，什么新潮商店商品包罗万象，好不繁华。而我更承诺到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无道，柳暗花明又一村”的意趣和新感应。
朋侪带我脱节幼镇徒步走了四五个幼时，长远到相对边远的村落。但见这里果木兴旺，鸡鸣犬吠，修竹正在畅速的农舍庭前屋后摇动挥动，一河两岸靠满巨细的农艇，或见渔农修网果木，农妇浣衣洗菜，白叟树下话家常。再往表走，又见鹅棚鸭寮掩映正在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交织的沙田区……一派充满活力又充裕安笑的景物，实正在是个“天孙自可留”的好地方。
我爱这里的村落田园，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实正在正在可即可临富含尘间烟火的田园。便是凭着这懂得、优异的印象，咱们几位画家便趁着草长莺飞的时令相约沿道画大岗，于是便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画历程所思所感略叙于此，以帮追念。
《田园清晓》是描画大岗村最常见的菜地果木。若是从直观的抚玩角度而言，全体的菜园都是很美的，其美又人人正在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，正在物种上、颜色前举办简化，只抓取组成菜园的极少根本特质，尽力合座，做到以简驭繁，以墨代色，以幼见大。
《云横幼村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费时期”。这是友人正在大岗村的幼工场的糊口区，景物本是很寻常：一个简陋的竹棚搭正在幼幼的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，又有几棵芭蕉，仅此云尔！然而动作村落幼工场的糊口区，却也不行不算是“得意这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来，这里更是别有一番景物。我正在酝酿构想此画时，是思尽量依旧那种斗劲直观的能给人亲临其境的感应，而只正在物象内情遐迩结构上略作措置，使之更有现场感。
《滴翠图》是大岗系列写生中物象实质起码的一幅。画中呈现的是一条异常寻常的乡下幼径，独一引人属主意便是正在道的深处有棵斗劲年青的木棉树。便是由于有这棵年青的木棉树，让我发生要画的鼓动。正在广东，雄伟古拙苍老的木棉树并不少见，其形状之嵬巍劲健天然便是“英豪”的符号。年青木棉固然看似毛病一点“英豪”派头，但我感到她通报了一种芳华、向上的发怒和生气，而正在春天的云烟雾霭氛围的映衬下，目下的一共又都分散出无尽的勃勃活力。
《清溪倚翠》描写的是范例的珠三角田园风情。珠三角很多田园，都是因为河水多年冲积而成的，良多村庄农舍也接踵搭筑于此，显得有点零乱和分别，不像江南极少村落那样规整。然而，她亦于是而拥有己方的性情——大意而多变更，给人一种灵活烂漫和离奇的印象。此画便是基于这一意念，尽量操纵诚恳的文字讲话加以呈现。
《家山祥云》是大岗系列写生中可贵以山水入画的作品之一。来历是大岗虽也是四面环山，但现实上那些山称为山丘似更精确极少。别说与北方的山比拟一点威风都没有，就算与稍近的粤西群山比拟也显得太矮，乃至是幼得可怜。假使这样，这里的山也是坐镇一方，有利于辨析方位遐迩之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之于是采用这一山村描摹，是感到山不正在高，能养人育人则灵、则美。这山村人家并不粘稠，却也多样，从房舍构造看是新旧友集，从寓居境遇看却是弗成多得的理思好去向。此画便是偏向于把“宜居”这一命题通过对境遇的形容表现出来，至于用什么技法局面就没作过多的切磋，也不思过于用心求全，只求天然而然。
《春寒》是描摹大岗的村落幼食店。这幼店筑正在水塘边果木，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是异常乡野而环保的。店的面积领域颇大，每个角落都有分歧景观。我之于是采用现正在这个角度去呈现，是不思把幼店寂寞刻看，而是把它融入合座境遇中。景物选择和构图选用挪动的方法，即不受客观节造，对物象妥善举办重组，使之更无缺更理思化。正在文字呈现上则尽量寻觅纯朴，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到连成一气。
《夏木森森》是大岗系列写生中自我感应画得最轻松自正在的一幅作品。画中表现了幼村落的闲适和安祥。画面组成选用了散点透视与灭点透视相联合的举措，核心对百般树木的交搭掩映有所就寝，或疏或密，或远或近，限造好合座的内情相干，勤劳营造出一种既直观又幽深的地步：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理思糊口。文字上操纵斗劲雅淡大意的方法，着重墨色的比较变更，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的恶果。
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